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恐惧，因为悲伤 |
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很多搞笑电影会被挂上“惊悚”的招牌作为卖点，也确实有很多的惊悚电影让人发笑。在当今哗众取宠的惊悚片市场上，导演恨不能让鲜血飞溅银幕的每一个角落，结果，紧张、憎恶、难堪……诸如此类的情绪至多是那么一霎那，其后你就抑制不住你的笑神经了。
但没有人可以朝着《灵异孤儿院》发笑。这部西班牙“鬼片”继承了《无罪的人》、《鬼入侵》和《小岛惊魂》的传统，用一个终究悲伤的故事打动观众。
用真实打动观众
女主角贝兰·鲁达在一次采访中表示，电影中的情节“是可以在现实生活中重现的”。她指的是迷路、丢失孩子、失去一段记忆等等——也许不是家常便饭，但比吸血鬼、噬肉病毒之类要真实得多，后者对于神经系统的作用基本类似于膝跳反射。
只有“真实性”，才真正让恐惧渗入观众内心深处。
《灵异孤儿院》的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳和制片吉尔莫·德尔托罗（《潘神的迷宫》导演）曾断言：惊悚电影不需要依赖血流成河的场景来赢取票房，更不是说把观众吓得坐立不安就获得了成功。在《人皮客栈》（480万美元制作成本，4700万美元票房收入）和《电锯惊魂》（120万美元成本，5500万美元票房）用大箱子装美金的大背景下，这话堪称当今电影市场的“革命宣言”。
电影开场是西班牙海岸线上的一处孤儿院，7岁的劳拉即将被认领，正和另外几个孤儿在一处玩耍。重回故土时，劳拉已成年，和她的丈夫卡洛斯正计划将昔日自己度过童年的孤儿院改造成伤残儿童收容所。幼子西蒙自从到了这里就开始变得神神叨叨，有了一群冥想出来的朋友，一天他和他的看不见的朋友们一起作画，图纸上是一个面容诡异的男孩。男儿的形象覆盖了劳拉童年的记忆，然后消失，那个头顶麻袋的小男孩时而逡巡在空荡荡的大厅里，时而游荡在幽深的长廊里，脚步声在死寂的空气里回荡，一步一步，把观众带入一个充满灵异的世界。
如果没有人情人性，所有的悬念都是空话
“惊悚电影的形式有很多。”曾成功导演了《鬼童院》和《地狱男孩》的德尔托罗说，“它们各有春秋，有些是经典的，有些是违背常伦的，有的让人震惊，有的让人感动，它们都有生存的权利。只要是能够唤起人们思考和情感，我都乐意接受。”他唯一抗拒的，是纯粹从感官刺激出发、制造生理恐惧和反感的影片：“那是有悖人性的，我坚决抵制。因为离开人性一切都不可能存在，如果影片没有一个带人情味儿的主角，所有的悬念都是空话。”
用马里兰艺术学院语言、文学和文化教授米基塔·布罗塔曼的话说，类似《人皮客栈》这样的电影就好比是19世纪法国街头剧院里的大木偶，一切演员的心理活动和细节刻画都注定要沦为“视觉冲击”神坛上的祭品。在他看来，《人皮客栈》在《灵异孤儿院》这样的影片前，就如没有技术含量的“硬色情”录像带相对与好莱坞经典浪漫爱情片。
鲜活的现实经历把《灵异孤儿院》中的虚构场面刻画得惟妙惟肖。鲁达曾花费大量时间与那些曾经走失过孩子的妈妈们在一起，“我问她们当时都做了什么，又是如何借助第六感和媒体找回孩子。我自己有两个小孩，幸好这样糟糕的事情没有发生在我身上，但我能够体会她们的绝望。”巴亚纳则说：“我们视其为一部戏剧，一种真实的生活，其中吓人的那部分根本不值得一提。”
一部写给成年人的童话
对电影中惊悚元素的把握好比是炼金术，成功的人能够让观众把扶手的海绵都抓下来。希区柯克有一个著名的理论，很好地区分了电影中让人‘惊讶’和‘惊悚’的不同——你看到有人在饭店里吃饭，突然一张桌子被藏在下面的炸弹给炸飞了，这不过给你两秒钟的“惊讶”。然后想象另一个场景：你知道桌子下面藏有一枚炸弹，剧中人却不知道。你不知道炸弹会不会爆炸，不知道它何时爆炸，不知道剧中人会不会发现，他们会遇难还是脱险……你将要承受20分钟的“惊悚”，电影的卖点就在这几分钟。
德尔托罗同意这种说法：“让人们心里产生恐惧因子的镜头永远比纯粹的骇人画面更具冲击力。我们没有那么多钱去制作那些吸引观众眼球的画面，但我们可以塑造人物的心理活动。只有这些才能够深入人们的内心，让他们产生深层的恐惧。当然你得和观众玩捉迷藏，每隔一些时间就制造些节点提醒他们，一切焦虑和惊恐背后也许会有一个美好的结局。”
这也是亨利·詹姆斯在《螺丝在拧紧》中阐述的恐惧心理观，这部小说在《灵异孤儿院》的创作过程中为巴亚纳和编剧塞尔吉奥·桑切兹提供了不少灵感。“塞尔吉奥说他花了五年时间试图去理解这部小说，”巴亚纳说，“最后得出的结论是没什么可以去理解的，故事情节都是读者在阅读的过程中自己想象的。”
你是一个怎样的人？你携带着什么？你对于未知的理解是怎样的？除了肉体的伤痛，你还惧怕一些什么？……最终，是这些在《灵异孤儿院》中起到了决定性作用。就像巴亚纳宣称的：“这是一部为大人准备的电影，一部写给大人的童话。只是欠缺一个‘从此快乐地生活在一起’的结局。”摘自《文章网》
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